SPRIAC

Copertina con un’opera di Jun Nguyen-Hatsushiba [giapponese-vietnamita].

Pubblicità della programmazione della galleria Susanne Vielmetter di Los Angeles, con la partecipazione di Wangechi Mutu [keniana].

Pubblicità della mostra di Tony de los Reyes alla galleria DCKT Contemporary di New York. 

Pubblicità della mostra New Perspectives in Chinese Painting alla galleria Marella Arte Contemporanea di Milano, con un'illustrazione del volto di una donna orientale su un corpo di bambola.

Pubblicità della mostra Corpo Estraneo di Leonardo Pivi alla galleria Astuni di Pietrasanta, con un riferimento alla figura di Mao Zedong.

Pubblicità della mostra Scultura Internazionale al Giardino e Parco del Castello di Agliè, con la presenza di Maki Nakamura, Kan Yasuda [giapponesi] e Bizhan Bassiri [iraniano].

Segnalazione del libro Marina Abramović: The House with the Ocean View, che documenta la sua performance al Sean Kelly Gallery di New York nel 2001.

Segnalazione del libro Yinka Shonibare: Double Dutch, che raccoglie le opere dell'artista anglo-nigeriano dal 1994, esplorandone le influenze e le installazioni che reinterpretano la tradizione africana nei tessuti.

Segnalazione del catalogo della mostra al Mori Art Museum di Tokyo, con una selezione di giovani artisti, architetti e designer giapponesi che traggono ispirazione dalla cultura popolare e giovanile.

Articolo sull'arte neobarocca nel XXI secolo, che esplora temi come il razzismo, la pulizia etnica e il terrorismo. Il movimento è caratterizzato dall'uso di immagini potenti, con riferimenti alla cultura hip-hop e a figure iconiche moderne, inserite in contesti barocchi. Attraverso questi temi, l'arte neobarocca affronta realtà dolorose e sfide sociali, proponendo una visione democratica che abbraccia età, razza e genere.

Intervista a Julian Schnabel in cui si menziona l’opera Ethnic Type 14, raffigurante un aborigeno. Nell’articolo compaiono anche lavori della serie Chinese Painting.

Intervista a Jun Nguyen-Hatsushiba [giapponese-vietnamita], che riflette sul Vietnam come fonte di ispirazione e contesto centrale del suo lavoro. L’artista sottolinea le differenze tra le dinamiche lavorative vietnamite e quelle occidentali, e l'importanza della presenza di artisti vietnamiti sulla scena internazionale.

Intervista a Hope Atherton, che sottolinea come il valore dei suoi oggetti emerga dal contesto in cui sono collocati, ispirato a musei come il Pitt Rivers Museum e il Musée de l'Homme di Parigi. L'artista afferma che, pur non essendo esotici, gli oggetti acquisiscono un'aura magica, indistinguibile se provenienti da un cantiere a New York o da un angolo di sporcizia in Marocco.

Recensione della mostra di Not Vital alla galleria Sperone Westwater di New York. In particolare, Camel (2004), composta da sfere d'argento contenenti resti di un cammello morto, realizzate da artigiani del Niger. L'opera evidenzia l'impegno umanitario dell'artista, che ha scelto di collaborare con artigiani locali, utilizzando materiali e tecniche tradizionali.

Recensione della mostra di Lee Bul [sudcoreana] al Deitch Projects di New York. 

Recensione della retrospettiva di Noh Sang-Kyoon [sudcoreano] alla Bryce Wolkowitz Gallery di New York, dove l’artista trasforma le figure di Buddha e Cristo con lustrini, svuotandole del loro misticismo.

Recensione della mostra di Owen Leong [australiano] alla Room 35 - Gitte Weise Gallery di Sydney. Il bianco, considerato simbolo di etnia, è dominante nelle sue opere, riflettendo la sua pervasività nella società australiana. In altri lavori emergono interessi per il Buddhismo.

Recensione della prima personale di Nairy Baghramian [iraniana di etnia armena] alla Galerie Christian Nagel di Berlino. 

Recensione della personale di Anri Sala [albanese] al Musée d'Art moderne de la Ville de Paris. In Làkkat l’artista riprende tre ragazzi senegalesi mentre pronunciano parole in wolof. Dammi i colori documenta il progetto urbano promosso dal sindaco di Tirana che prevede la colorazione delle facciate grigie come segno di cambiamento.

Recensione della mostra The Future of the Reciprocal Readymade a New York da apexart. Il collettivo The Yes Men replica il mazzo di carte creato dal governo USA dopo l'11 settembre, sostituendo i ricercati con politici legati alla guerra in Iraq e richiamando il rifiuto del Pentagono a negoziare con l'Iraq.